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Integral Serialism
Timeline：最早1958年并开始发展，1985年开始流行，2000s开始衰落
上位：Serialism、Electroacoustic、Darmstadt School
下位：Totalism、Musique concrète
A.K.A. Total Serialism、Pointillism、Punctualism
整体序列主义（Integral Serialism）指的是将十二音技法应用于早期序列主义（Serialism）中尽可能多的作曲要素（试图实现全面的序列控制）。这一理念主要源自受Anton Webern序列主义技法影响的序列主义作曲家。基于Anton Webern晚期作品，部分人认为若他继续存活，将持续发展序列技法以涵盖作曲的其他维度，如时值、力度与音高，而少数作曲家希望延续这一遗产。这也被视为进一步脱离西方古典音乐（ Western Classical Music）传统价值观的步骤，因为序列主义在其动态和旋律句法中仍保留了传统手法，这些手法在早期序列主义作曲家如勋伯格（Arnold Schoenberg）和Alban Berg的作品中更为突出。向完全整合的序列技术迈出的这一步，将被视为与早期古典传统完全独立的美学。
最早的整体序列主义作品多为钢琴作品，包括Olivier Messiaen的《Mode de valeurs et d'intensités》，Karel Goeyvaerts的《Sonata für zwei Klaviere》以及Milton Babbitt的《Three Compositions for Piano》。Olivier Messiaen的学生Pierre Boulez、Karlheinz Stockhausen也相继创作了《Structures I》和《Klavierstücke III》。
与早期序列主义作品相比，这些整体序列主义作品的整体音色显得冷峻、干涩且机械化。由于每种声音都被赋予同等地位，作品显得更加抽象和零散，因为每个音符都必须在整体结构中拥有其独立且独特的身份。这种声音与创作方法在电子音乐（ Electronic，及后来的电声音乐/Electroacoustic）的萌芽阶段颇为契合，因为此时已能通过序列化正弦波的变体来尝试完全序列化音色（如Karlheinz Stockhausen在《Studie I》和《Studie II》中所尝试的），这进一步印证了整体序列主义所特有的冷峻而计算精确的声音特征。
然而，整体序列主义的技术困难导致许多该技术的开创者在采用它不久后便放弃了它。有些人认为它是一个作曲的死胡同，难以应对相对相似的声音结果。而另一些人则对技术和诠释困难感到困扰，包括在序列化更主观的作曲特征（如动态）时的表演相对性。Karlheinz Stockhausen试图通过严格的序列主义作品《Gruppen》来克服这些问题，该作品序列化了统计组（包括节奏），而非为每个音符或特征赋予单一身份，但这不可避免地导致Karlheinz Stockhausen进一步偏离整体序列主义，许多人跟随他的影响，以更抽象和松散的方式应用序列主义理念，允许更多自由和替代性诠释，而非完全的作曲控制。
尽管如今纯粹的整体序列主义鲜少被应用，但它在序列主义美学史上具有重要意义，使序列主义技术得以应用于更抽象的作曲概念，并推动序列主义走向与传统欧洲古典作曲观念分离的美学领域，包括电子音乐的应用及非典型音色声景的探索。
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