Bolivian Huayño

Timeline：不详

上位：Huayno、Nueva canción latinoamericana

下位：Tonada potosina

A.K.A. Huaiño、Huayño、Huayño boliviano、Wayño、Wayñu

玻利维亚瓦伊诺（Bolivian Huayño）是玻利维亚安第斯音乐中最受欢迎的流派之一，在科恰班巴、丘基萨卡、拉巴斯、奥鲁罗和波托西等省尤为盛行。其音乐形式包含三至四段歌词，末段以名为“富加”或“萨帕特奥”的尾声收束。玻利维亚瓦伊诺融合了原住民与混血族群的传统元素。在混血传统中，可区分出两种不同风格：乔洛（cholo）风格与民俗（folklórico）风格。

玻利维亚的原住民瓦伊诺（Huayno）风格明快欢畅，旋律采用自然音阶或五声音阶。此类瓦伊诺在拉巴斯和奥鲁罗地区通常由西库里管乐团（panpipe ensembles）演奏，在波托西则常搭配平基卢琴、查兰戈琴和基塔拉琴等乐器。科恰班巴的乔洛式瓦伊诺通常采用卡兰佩多演奏法，以切分节奏的拨弦伴奏人声，融合人声、查兰戈、吉他及巴霍（原声贝斯吉他）演奏。瓦伊诺铜管乐队同样深深植根于乔洛传统。民间瓦伊诺则强调使用传统乐器，包括克纳笛、查兰戈琴、邦博鼓和萨姆波尼亚笛。其人声常呈现复调特性——这在其他瓦伊诺类型中较为罕见——并直接受到拉丁美洲新民谣运动（ Nueva canción latinoamericana）的影响。

直至十九世纪末，玻利维亚瓦伊诺在玻利维亚精英阶层眼中仍属原始艺术，却深受下层混血种族与乔洛斯青睐。1950年代末至1960年代初，Mauro Nuñez、Los Jairas等音乐家使玻利维亚瓦伊诺获得文化声望。Mauro Nuñez将古典吉他技法融入查兰戈演奏，使玻利维亚瓦伊诺更易被城市观众接受。Los Jairas以符合西方化中产阶级审美的方式录制传统玻利维亚瓦伊诺，并在民间艺术俱乐部（peñas folkloricas）中推广——这些场所正是城市知识分子与学生消费乡村流行音乐的聚集地。1980年代，Kjarkas乐队取得巨大成功，使玻利维亚瓦伊诺升格为玻利维亚的国民音乐。